LETRAS

In November 2022, OpenAI released GPT-4 in a chatbot form to the public. In just two months, it claimed 100 million users—the fastest app to ever reach this benchmark. Since then, AI has become an all-consuming topic, popping up on the news, in ads, on your messenger apps, and in conversations with friends and family. But as AI becomes ubiquitous and grows at an ever-increasing pace, what does it mean for the financial markets? In MoneyGPT, Wall Street veteran and former advisor to the Department of Defense James Rickards paints a comprehensive picture of the danger AI poses to the global financial order, and the insidious ways in which AI will threaten national security. Rickards shows how, while AI is touted to increase efficiency and lower costs, its global implementation in the financial world will actually cause chaos, as selling begets selling and bank runs happen at lightning speed. AI further benefits malicious actors, Rickards argues, because without human empathy or instinct to intervene, threats like total nuclear war that once felt extreme are now more likely. And throughout all this, we must remain vigilant on the question of whose values will be promoted in the age of AI. As Rickards predicts, these systems will fail when we rely on them the most.

Además de haber publicado cuentos, novelas, poemas y ensayos, Gilbert Keith Chesterton también escribió teatro. Lo hizo a instancias de su buen amigo George Bernard Shaw, quien, después de insistirle mucho, logró convencerlo de que tenía algo que aportar al teatro inglés. En este volumen de Teatro completo se reúnen las únicas cuatro obras teatrales que Chesterton escribió: Magia (1913), El juicio del Dr. Johnson (1927), La sorpresa (1932), y el sainete navideño El pavo y el pavor (1930). En todas ellas se desarrollan de formas ines­peradas algunas de las características fundamentales de su obra, como son su estilo paradójico, su antitradicionalismo acérrimo, su liberalismo radical y su capacidad de asombro. Sin duda, ningún género mejor que el del teatro para encarnar el espíritu de un autor que creía que tanto más contradictorias son las cosas cuanto más nos acercamos a la verdad. «Necesario, divertido, estimulante, a ratos perturbador y a ratos una pura majadería, este libro no solo completa el rompecabezas literario que representa G. K. Chesterton, sino que abruma con chispazos e ideas que atañen a la más inmediata actualidad política y religiosa. Increíble incluso para ser Chesterton». Jordi Gracia

"Plata quemada" cuenta, o dice contar, una historia real. A la manera de "A sangre fría" («una novela de no ficción»), y con una trascendencia comparable, en el panorama de nuestro idioma, a la que tuvo el libro de Truman Capote, esta «versión argentina de una tragedia griega» escenificaba, ya en 1997 (cuando se publicó por primera vez en Argentina), lo que casi toda la narrativa de hoy convierte en un ejercicio de estilo: el cuestionamiento de los géneros, de la verdad (o la falsedad) de cualquier texto. Empeño que pocas veces ha dado obras tan importantes como "Plata quemada", un libro en el que la forma, tan política en el efecto, e inseparable de lo que se cuenta, parece ser la del documento, la del registro forense o periodístico, la del informe psiquiátrico (el de la formulación de la ideología) y al mismo tiempo la más lírica. El libro más accesible del autor, y por ello doblemente genial.