LITERATURA

Jaime Bunda, cuyo nombre hace referencia a la prominente anatomía el personaje ("bunda" en portugués quiere decir "trasero") es también una alegoría a James Bond, con la diferencia de que el angoleño es gordo, no usa Rólex y no tiene contactos en Buckingham, sino en el mercado negro de Luanda. Este ahora clásico personaje, del cual hay toda una saga de libros, comenzó su carrera como burócrata en el servicio secreto angoleño gracias las influencias de su primo, miembro de una familia tradicional angoleña. Sumido en el tedio burocrático -pero gran lector de novelas policiacas-, logra dar una vuelta a la tuerca de su cotidianidad y consigue un caso en apariencia absurdo al que torna misterioso y posteriormente crucial. De la mano de esta investigación y de la perspicaz visión de Bunda, esta novela es una parábola de la estructura social de Angola y, a la vez, una sátira sobre las pretensiones primermundistas de la sociedad poscolonial. Asimismo, es una de las primeras obras en desprenderse de la dominación deontológica instaurada en la creación literaria y artística de muchos países africanos en las postrimerías de las guerras coloniales.

Travesía del manglar tiene lugar en la isla de Guadalupe, donde los miembros de la comunidad Rivière au Sel se congregan en el velorio de un extranjero, Francis Sancher, caoba de hombre, muerto sospechosamente. Los personajes de la comunidad rememoran para sus adentros su relación con el difunto. Cada recuerdo es un pedazo de la historia del fallecido, siempre incompleta, y una fracción de la identidad guadalupeña, con metropolitanos, negropolitanos, inmigrantes y gente que nunca salió de la isla. Los prejuicios que cada uno tuvo ante el hombre extranjero ponen en evidencia la dimensión de un lugar pequeño, y sin embargo cosmopolita, que cruza el fantasma colonial con la condición de isla caribeña. En este libro, la fuerza del lenguaje criollo-guadalupeño se enmaraña hermosamente con el verde de la flora isleña. El viento también lo hace, entre verado en los recuerdos de quienes asisten al velorio, arrinconado por la lluvia. Las piezas de esta novela son un complejo mosaico, su escritura es singular, y por ello se trata de una obra infalible en la literatura poscolonial antillana.

¿Qué hay en el fondo de nosotrxs? ¿Qué hay, a su vez, en lo más profundo de lxs demás? El terror ilumina esas preguntas, es costura fina, una manera de explorar lugares lejanos, propios y ajenos, y de hablar de las diferencias, que hoy espantan a tanta gente. Sin duda, el terror descoloca nuestros prejuicios sobre la otredad, evoca los fantasmas que nos acompañan, piensa a la sociedad, la naturaleza, en nuestros límites, es una forma de mirar de cerca lo que, quizás, queremos esconder. ¿Qué significa el destape de lo macabro o, mejor dicho, de lo incomprensible? Este libro congrega textos inéditos de las voces más trascendentales (aunque no todas, claro) del terror actual latinoamericano. Una de las mejores dimensiones de la literatura híbrida sin duda reside en él.

¿Qué forma adoptan los fósiles de los sueños? ¿Cuál es el sonido geológico de la vida? Quizá cierto mineraloide es la respuesta a ambas preguntas: un ópalo multimedia fuera del tiempo lineal. En estos doce cuentos se consignan los registros de ese hallazgo y también los rastros que hemos ido dejando los humanos en un mundo en el que, se nos dice, no todo está perdido desde el punto de vista de la Tierra.